{"id":344,"date":"2012-03-20T22:43:51","date_gmt":"2012-03-20T21:43:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.massimilianogenot.it\/?p=344"},"modified":"2019-09-05T10:23:17","modified_gmt":"2019-09-05T08:23:17","slug":"sinfonia-dante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/?p=344","title":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\"><strong>Sinfonia Dante<\/strong><\/P>"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\"><strong>una sinfonia multimediale sulla Divina Commedia di Dante<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong>da un\u2019idea di Massimiliano G\u00e9not<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"ngg-singlepic ngg-none aligncenter\" src=\"http:\/\/www.massimilianogenot.it\/wp-content\/gallery\/sinfonia-dante\/dsc_0761_kl.jpg\" alt=\"dsc_0761_kl\" width=\"720\" height=\"480\" \/><\/p>\n<p><br class=\"spacer_\" \/><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: bold;\">Massimiliano G\u00e9not e Massimo Viazzo<\/span><\/p>\n<p>elaborazione drammaturgica\u00a0ed esecuzione pianistica<\/p>\n<p><strong> <\/strong><\/p>\n<p><strong>Mario Brusa \/ Antonio Villella <\/strong>voce recitante<\/p>\n<p><strong> <\/strong><\/p>\n<p><strong>Venceslao Cembalo <\/strong>immagini e regia<\/p>\n<p><strong>Donato Canosa <\/strong>aiuto regia e montaggio<\/p>\n<p><strong>Marinella Pensotti<\/strong> maestro collaboratore<\/p>\n<p>Coro di voci bianche e coro femminile della Scuola Comunale di Musica &#8220;F.A. Vallotti&#8221;<\/p>\n<p>Franz Liszt accarezzava l\u2019idea di \u201csonorizzare\u201d la <strong>Divina Commedia<\/strong> fin dal 1837 durante il suo soggiorno sul lago di Como. Stava maturando un progetto ambizioso: si trattava di una grande <strong>pagina sinfonica<\/strong> che avrebbe dovuto rappresentare la base sulla quale realizzare uno spettacolo, diremmo oggi, <strong>multimediale<\/strong>, con musica, poesia e l\u2019uso della <strong>lanterna magica<\/strong> per le proiezioni delle scene dalla Divina Commedia di Bonaventura Genelli. Il progetto multimediale non trov\u00f2 mai una sua concreta e soddisfacente realizzazione e l&#8217;opera ritorn\u00f2 nella normale\u00a0programmazione delle stagioni di concerto soltanto come brano musicale.<\/p>\n<p>La versione che \u00e8 stata presentata in prima nazionale al teatro Sociale di Pinerolo il 31 gennaio 2012 riprende i fili di quel <strong>sogno interrotto<\/strong>. Disposta una \u201cfarcitura\u201d\u00a0dell&#8217;opera originale, di ispirazione medievale, Massimiliano G\u00e9not e Massimo Viazzo, in corrispondenza delle giunture della composizione, hanno scoperto varchi idonei alla <strong>recitazione<\/strong> di episodi della Divina Commedia e alla proiezione di brevi <strong>cortometraggi<\/strong>.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"text-align: center;\">La scelta non \u00e8 stata arbitraria: si \u00e8 partiti da alcuni versi che finora erano fruibili solo dai musicisti sotto forma di minuscola citazione sotto le melodie dello spartito a stampa.<\/span><\/p>\n<p>Al regista Venceslao Cembalo sono state assegnate aree di recitativo musicale sulle quali far scorrere stacchi cinematografici provenienti dal repertorio del film muto del primo Novecento di rara visione, come il film \u201cInferno\u201c (1911) di De Liguoro. Il Purgatorio \u00e8 accompagnato da alcuni episodi tratti da \u201c Miracolo a Milano\u201d (1951) di Vittorio De Sica, da rarissimi filmati di una spedizione antartica del 1910, dal film \u201cUccellacci e uccellini \u201c di Pierpaolo Pasolini, e da altro prezioso materiale. Nel Magnificat finale, preludio alle gioie del Paradiso, \u00e8 previsto l&#8217;intervento di due voci femminili, o di un coro di voci bianche, a coronamento di un&#8217;opera di grande impatto e originalit\u00e0.<\/p>\n<p>Un progetto audace, che decide di sfidare il potenziale creativo delle\u00a0 professionalit\u00e0 coinvolte pur di creare un legame forte con la sensibilit\u00e0 contemporanea. Si \u00e8 scelta la versione per due pianoforti, prevista da Liszt, assai pi\u00f9 agile della versione orchestrale nel mettere in rilievo la modernit\u00e0 della partitura, le sue aspre dissonanze e il suo misticismo quasi preraffaelita.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.massimilianogenot.it\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/angelo-pasolini.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-347 alignnone\" title=\"angelo pasolini\" src=\"http:\/\/www.massimilianogenot.it\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/angelo-pasolini-300x226.png\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"226\" srcset=\"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/angelo-pasolini-300x226.png 300w, https:\/\/www.massimilianogenot.it\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/angelo-pasolini.png 853w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.massimilianogenot.it\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/Flyer_sinfonia-dante-HIRES_23feb12.pdf\">Flyer_sinfonia dante HIRES_23feb12<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p class=\"excerpt\">\n<p><strong>una sinfonia multimediale sulla Divina Commedia di Dante<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"ngg-singlepic ngg-none alignleft\" src=\"http:\/\/www.massimilianogenot.it\/wp-content\/gallery\/sinfonia-dante\/dsc_0761_kl.jpg\" alt=\"dsc_0761_kl\" width=\"300\" height=\"226\" \/><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: bold;\">Massimiliano G\u00e9not e Massimo Viazzo<\/span><\/p>\n<p>elaborazione drammaturgica\u00a0ed esecuzione pianistica<\/p>\n<p><strong>Mario Brusa \/ Antonio Villella <\/strong>voce recitante<\/p>\n<p><strong>Venceslao Cembalo <\/strong>immagini e regia<\/p>\n<p><strong>Donato Canosa <\/strong>aiuto regia e montaggio<\/p>\n<p><strong>Marinella Pensotti<\/strong> maestro collaboratore<\/p>\n<\/p>\n<p class=\"more-link-p\"><a class=\"btn btn-default\" href=\"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/?p=344\">Read more<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-344","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-liszt"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/344"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=344"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/344\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":482,"href":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/344\/revisions\/482"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=344"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=344"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.massimilianogenot.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=344"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}